六集电视文献片《辛亥革命》的声音构成
瞿卫军

革命作为一种结果，寻找前因时，如果失去对历史动力的发现和理解，我们将一无所获。

                                                     ——《革命逸史》冯自由

辛亥革命一百周年之际，中央新影集团制作了六集大型电视文献纪录片《辛亥革命》，旨在让更多观众了解辛亥革命起因、发展与结果中发生的重大历史事件，带给观众一场全新的视听盛筵。

六集电视文献片《辛亥革命》是由历史影像资料、历史遗址、遗迹实景拍摄、历史照片和大量三维特技组成。这样对我们的声音制作提出了更高的要求，如何来弥补画面的不足，用声音为画面增色，用声音吸引观众、感染观众。根据影片的总体构思，我们对整部影片的声音构成进行了精心地设计。在声音创作上，主要体现在三个方面：音响效果再现起义场景、符号性的音响音乐、语音加强器对解说的突出。

一、音响效果再现起义场景

我们是生活在一个视觉和声音的环境中，到处都存在着声音。现实中一切有生物和无生物及自然现象都有自己独特的声音。影片中的音响是一种物理存在和艺术形态的结合。音响效果能增加影片的生活气息，烘托气氛；能扩大影片的视野空间，增加时间进程；能赋予画面深度与广度，使人们增强现场真实感的产生，引申想象和联想意念。由于各类影视题材不同，所以使用音响效果素材也不同。尽可能真实赋予画面应有的音响，创作影片的环境感、真实感、层次感。

这部六集文献片讲述的是中国近代的历史，时间跨度为一个世纪。而20世纪的中国，有着让世人瞩目的大变革。这次总导演要求尽可能做出真实再现现场声效的感觉，贴近纪录片的真实性，所以影片的音响效果非常多。如：战争，旧时的街道车流，人声，海浪，船笛等等。怎样把声音做得丰富饱满有层次是录音师的再创作。武昌起义当晚，画面是拉枪栓、窗子、灯亮、楼梯、人影。镜头运用了动静相见的剪辑方法，对声音的要求是连续、完整地表达画面的构思。我们在这组画面的声音处理上，是拉枪栓的声音，子弹滑出弹道声，枪声响后，集合的哨声，人在楼梯上的跑步声。在土地上的跑步声，几轨声音叠加在一起，用声音真实地再现了武昌首义前的这一场景。

二、符号性的音响音乐

音乐是影片综合艺术中的重要组成部分，音响音乐既有共性又有特性。音响音乐在纪录片中是不可缺少的，能够起到概括主题思想，抒发感情，渲染气氛，描绘景物，加强戏剧性，增强影片艺术结构的连贯性和完整性的作用。在影片中，我们这次运用最多的是故宫的开门声、关门声，叠合了一声长音的锣声，一条低频的声音作为云的行走声。这几个声音，都作为符号性的声音在影片中贯穿。不同的闪白声、滑动声，突音鼓起到了声音强调画面的作用，用此类声音把历史和现实的跳跃彰显出来。

三、语音加强器对解说的作用

解说是文献纪录片中成功与否最重要的一个元素，它同故事片的对白起到相同的作用，是叙事的主体，是完成纪录片最重要的环节。每个解说员都有自己的特质，音色也不相同。科学技术的发展和数字技术在影视领域的运用，为我们制作优质的影片提供了更广阔的空间。音频工作站的多轨道和效音器软件为制作丰富饱满的声音，提供了真实完美的技术手段。六集电视文献片《辛亥革命》是一部宏阔的主题，对声画的要求都是一流的。为此，为了提高解说员的声音力度，在解说声轨加入语音加强器软件。在低频临界值（threshold）调制-22dB，最高限度（ceiling）调制-6bB。这样就使得解说员的声音饱满完美，对声音的低频亮度都有了很大的提高，把解说员的声音从音效、音乐中突出出来。

六集电视文献片《辛亥革命》后期声音制作历时数天，在整个后期制作的日子里，每天我们都在为用声音再现着历史的真实。根据我们以往的经验，我们摸索到了用什么样的声音对这部影片是最有效的、最佳的、最有力量的。（需要注意的是你要知道强调什么）最主要的是如何获得动态，如何获得已经发生的变化。我们把影片看作是一个同构的产品，没有任何一个成分是可以单独存在的，它们都是相互依赖的。影片作为一种最高的意识活动，完全是视觉和声音的体验。

    本文作者《辛亥革命》总录音师