地域之魅
——人文纪录片制作体会
蓝 冰

蓝冰

由西安曲江文化产业投资（集团）有限公司和西安曲江影视投资（集团）有限公司出品的六集电视纪录片《西安2020》，是我所在的中央新影集团地理节目部2011年承制的一部高清纪录片。尽管出品方给了该片一个“未来时”的定位，但在我看来，说到底，它仍然属于人文纪录片的范畴。

2006年以来，作为中央新影集团十多个节目制作部门之一，地理节目部主要致力于与社会各界合作，共同打造凸现地域特色的人文纪录片。粗略统计，截止到2012年5月，我们完成并在央视相关频道播出的此类纪录片有17部88集，正在制作中的此类纪录片有9部44集。自2008年5月1日起，地理节目部承制了央视高清频道《人文地图》栏目，节目制作量从每年260期增加到今年312期。频道对节目文化品位的高标准、严要求，催生了《人文地图》栏目人文意味的逐渐浓厚。所有这些，都为我们的人文纪录片创作实践提供了广阔的空间。

新影地理节目部工作人员合影

人文纪录片究竟应该怎样做？它需要我们今后通过更多的实践去探索，更优秀的作品去验证。现仅以我们部门这些年制作完成的人文纪录片为依据，梳理一下我的几点体会：

一、彰显地域文化的个性 溯源中华文明的根脉

中国是一个地理形态丰富、自然风貌独特、人文景观多样的国度，这就为我们拍摄、制作形态各异的人文纪录片提供了无限的可能。在我们积累的片源中，既有道教圣山的静谧，也有政治名山的雾霭；既有城市山林的诗意，也有黄帝文化的厚重；既有吴越的绵长细腻，也有荆楚的五彩斑斓……《问道武当》《太极武当》《庐山·人文圣山》《诗话镇江》《说吴》《凤兮》《汉源》《清水祖师》《净土喀纳斯》《千古缙云》等，每一部片子都是对一方地域文化个性特质的尽情彰显，同时，又都可以溯源到中华文明的根脉上，传递出令人信服的价值观和审美倾向。

二、多视角多手段  尽现地域之美

《西安2020》播出后，听到最多的称赞是对形式美的肯定。出品方以及西安市相关领导在审看片子时由衷地感慨：《西安2020》拍出了不一样的西安，比现实更美。

我们拍摄制作的人文纪录片无一例外全程使用高清摄像机，而且大都选择索尼900R。更重要的是，重点纪录片的拍摄，都由国内优秀的纪录片摄影师担当摄影指导或主要摄影。此外，在视觉特效的制作、历史情境的再现以及音乐音效的制作等环节上，都有较高比例的资金预算，确保与实力雄厚、专业品质优秀的团队合作。

《西安2020》在购买了丰富的航拍资料的情况下，为了增加画面的感染力，摄制组仍然引入高端广告的制作手段，与FLYING-CAM公司合作，使用遥控飞行器对西安钟楼、鼓楼、大雁塔、大明宫遗址公园、曲江新区等进行了贴身航拍。为了配合“古今穿越”、“未来时”等叙事需要，该片用于视觉特效的费用超过了总制作费的25%，相信在国内同类别纪录片的制作中并不常见。

新影地理节目部人文纪录片海报

为拍摄九集人文纪录片《问道武当》，摄制组跨越四季驻守武当山，记录了那里春夏秋冬的自然更迭，捕捉到山峦间稍纵即逝的奇观异象，成功营造了与这座道教名山精神气质相吻合的视觉氛围。该片获得了第十届“金熊猫”亚洲制作大奖。

三、读解风景中的文化  传递地域美的精髓

创作实践使我们懂得，中国的风光与人文是如影随形的，无论是武当山还是庐山，无论是西安还是镇江，都很难抛开人文只谈风光。这使得我们在创作中还不能简单地模仿或照搬国外一些地理类节目的结构方式，欧美的这一类片子常常是在人迹罕见的地方从自然和科学的角度切入猎取奇观。而在中国，即使走到了新疆、西藏等边远地区，仍能说出某某到此一游的踪迹。这就是五千年中华文明对这片山川的承载，也是我们在创作中绕不过去的文化命题，我们也可以理解为中国特色。

基于这样的原因，我个人认为，十集人文纪录片《庐山·人文圣山》的价值并不在于它前期历时326天的拍摄和1200个小时的素材积累。它的价值和意义在于，突破了以往聚焦于庐山风景名胜或国共两党政治风云的套路，梳理了自东晋以来历代诗人、学者、思想家、政治家甚至科学家在庐山的生活与思想轨迹，用影像的方式还原了诸多滥觞于此发展于此的历史事件和文化现象，如陶渊明的田园文学、周敦颐的新儒学思想、朱熹和程氏兄弟的理学教育等等，在一定程度上将庐山还原为中国文化史流变中的一个佐证以及中国思想史上的一个地标。这部片子获得了2010中国(青海) 世界山地纪录片节“玉昆仑”杯人文类节目特别奖。

透过风景看文化，借助地域读历史，这是我个人对人文纪录片的理解，也是地理节目部制作每一部人文纪录片希望达到的一个高度。

（本文作者：新影地理节目部主任）