《新三峡》创作手记：
《“挑，等，抢”南溪镇拍摄手记》
苏铜

匈牙利电影美学家贝拉·巴拉兹说过，在纪录片里艺术不存在于虚构，而在于发现。2015年8月份，《新三峡·人》这一集在当地政府积极配合下，顺利完成甘宁镇与双河口镇移民群体的这一阶段拍摄任务，我们也迎来了这阶段的重场戏，移民余胜青一家回乡探亲的戏份（以下简称老余）。由于老余一家现在生活在上海崇明岛，因此摄制组先后两次由重庆赶赴崇明岛采景拍摄，来回上万公里。

相对于剧情片来讲，纪录片的价值正在于它的真实性，如何真实反映老余一家的情感和生活状态，是我们一直考虑的问题。由于老于一家要先从上海飞抵重庆，重庆的戏份结束后，才能回云阳老家，然后再回到上海完成上海部分的拍摄。在炎热的天气下来回奔波，首先要做的就是争取到老余一家的信任和理解，避免产生任何误会和抵触情绪，因此在前期接触和后期拍摄过程中，摄制组都是以非常尊重和理解的态度同老余进行沟通，充分尊重他们的意见和选择，并为他们此次回库区老家探亲提供尽可能多的便利，这是保证此次拍摄顺利进行的关键。

由于客观条件限制，此次拍摄的日程安排非常紧张，重场戏老余一家回家乡南溪镇祭祖的时间只有短短三天，而供我们摄制组拍摄的时间却最多只有两天的时间，两天中也分了乡下和县城两个跨度较大的陌生地点拍摄。

8月4日上午，在摄制组结束重庆地区的拍摄后，驱车赶往目的地南溪镇。抵达拍摄现场时已经是晚上十点多，由于墓地建在山坡上，当晚去实地看景是没指望了，无形中又增加了些压力。看天气预报，第二天上午天气不错，但考虑到天气炎热，我们决定明天早晨5点就抵达现场，争取在日出之前，完成祭祖段落的拍摄。

没想到，第二天一早起来却有了意外的收获：阴天，可能还要下雨。按常理来说下雨天拍摄很不理想（雨景除外），因为要考虑设备防水、光线、现场调度等问题，但是今天下雨却再合适不过了，符合祭祖这场戏的整体气氛。

我们对这场戏的设计是要在日出之前完成拍摄，影调反差和色彩饱和度都要低，阴雨天正好满足这一条件，烟雨迷蒙中的青山绿水，古老的村落，淳朴的山民隐隐带出些清明的感觉。作为纪录片摄影师，在拍摄过程中，几乎没有设计好的光线、布景、造型等条件，只能凭借现实生活中的光影条件，充分利用自然光选择摄影机的位置和角度。绝大多数外景环境下，只有一盏灯，那就是太阳。

由于上午阴天，预报说可能会有阵雨，这样上午的拍摄时间就可以适当延长，避免了烈日的暴晒，凉爽的天气也让大家更有干劲。虽然拍摄时间很紧张，但清晨摄制组抵达现场后依然决定拿出一定的时间进行实地看景，魏导和我对上山的路线实地爬了一遍，做到对祭祖的全过程心中有数，对镜头的机位角度进行了预先设计，充分利用每一个拐角和高点，每一处菜园和村落，形成较为完整的思路后才开始拍摄。磨刀不误砍柴工，充分地准备加快了拍摄效率，减少了调度次数，尽量避免了对事件进程的过度干预，以及对主人公的影响。

在其后大量的山路跟拍戏份中，由于三轴稳定器的使用，也使我们获得很多稳定而且生动的画面。得益于当地政府的积极协助和老余一家的配合，虽然上午拍摄过程中被突然而来的阵雨打断了两次，但总体来讲还是顺利的抢拍完所有的戏份。

庆幸的是下午雨过天晴，阵雨过后天空格外晴朗，但高温也随之而来。在大太阳下很难进行顺利拍摄，因为下午参加拍摄的人数较多，外景场地很大一部分处于阳光下，根本坐不住，更重要的光线太强，反差太大。在拍摄场地的选择上，经过反复的挑选，最后定在一颗黄葛树下，背景是青山环抱中的南溪镇。

下午剧组成员比主人公提前两小时抵达拍摄场地，利用这段时间充分沟通，打扫卫生，准备道具，提前预设好机位。耐心等到下午五点后，在柔和温暖的光线气氛中完成下午的拍摄，并衔接上晚间的戏。直到晚上十点左右，才拍完最后一个空景，顺利结束南溪镇的拍摄。