京剧的行当

包玥

行当是中国戏曲表演所特有的体制。几乎所有人都知道京剧的行当分为生、旦、净、丑四类。这四个行当基本上承袭了中国戏曲所特有的程式。清代昆山腔有所谓“江湖十二脚色”之说，即“梨园以副末开场，为领班，副末以下，老生、正生、老外、大面、二面、三面七人，谓之男脚色；老旦、正旦、小旦、贴旦四人，谓之女脚色；打诨一人，谓之杂。”（李斗《扬州画舫录》）。这就是戏曲行当的雏形，京剧将之简练完善化，形成了现在的生旦净丑。

生是京剧最主要的表演行当，是除了净、丑以外的所有男性角色的统称，按人物特性可分为：老生、小生、娃娃生、武生，红生（特指关羽）几类。老生是其中最主要的行当，所涌现的表演艺术家也最多。演唱以本嗓为主，多为性格沉静，有身份的人物。

小生与老生的区别从化妆上主要是小生不带髯口（胡子），演唱以大小嗓结合为主，富于朝气。多表演清秀英俊、儒雅倜傥、秀逸生动的男性人物。

旦是戏曲中所有女性角色的统称，其中老旦是以演员本嗓表演中老年妇女的行当，更多的是以假嗓为主表演青年女子。按人物特性可分为：青衣、花旦、小旦、武旦、刀马旦等。青衣是以唱功为主的旦角行当，以表演大家闺秀、良家妇女为主。花旦则是表演性格活泼，天真烂漫的青年女子为主，也有个别性格泼辣的反面形象。小旦多是未成年女子。刀马旦和武旦都重武打，他们的区别在于刀马旦角色主要以女将军为主，要求功架华美，以念白表演取胜；武旦则是以武打火爆，“打出手”取胜，角色主要以神怪、女侠为主。

净行是戏曲舞台上独具特色的人物造型，以各种颜色在面部勾画各种图案为标志，声音讲究实大声宏，高亮宽阔，表演要求火爆，勇猛，顿挫鲜明。多表现性格气质威严豪迈或粗鲁莽撞的人物。同生旦一样，净行也分为以表演为主的架子花脸、以唱功为主的铜锤花脸，以武打为主的武花脸以及摔打花脸等。

丑行在表演上侧重于念白，而且多以京白为主，既可以表现幽默机智的正面人物，也可以表现卑鄙、无耻的反面人物，主要分文丑和武丑两类。由于丑行的表演覆盖面广，所以对演员的要求也十分高，丑行演员在表演上必须熟悉各种行当的表演，所以有很多戏曲教育家都为丑行出身。