刘开渠的雕塑人生（上集）  

他用泥土美化生活，他用刻刀雕塑人生，他用岩石记录历史，他用感情雕塑辉煌。

城市雕塑作为一座城市文化氛围的象征，现在已经越来越被被各个国家的各个城市所重视。我国的城市雕塑起步较晚，但从上个世纪的80年代开始发展迅速，一大批制作优秀、个性突出的城市雕塑作品展现在国人面前，而且有的作品甚至成为了国与国之间友好交往的象征。在新中国的雕塑史上，最具有代表意义的标志性城市雕塑应该从天安门广场的人民英雄纪念碑算起，整个碑身的装饰雕刻，以及八块驰名中外的大型浮雕都是由我国著名的雕塑大师刘开渠主持设计的。

刘开渠是我国著名的雕塑家和美术教育家，他于上个世纪20年代赴法国留学雕塑，导师是法国著名的雕塑大师普时尔。新中国建立后，刘开渠曾是连续四届的政协常委，并担任第一任中国美术馆馆长，在他的努力和呼吁下成立了我国城市的雕塑指导委员会，他担任第一任主任。

刘开渠的一生创造了大量的雕塑作品，但对刘老来说对他影响最大、让他最难以忘却的还是人民英雄纪念碑的浮雕创作。

国家一级美术师  李桢祥
    1953年初，刘开渠先生调到北京来参加纪念碑的整个雕塑组的请他当负责人，叫美工组组长，大家特别高兴，因为老雕刻家们都集中来了，大概有八位大师吧。

刘开渠夫人  程丽娜
    那几个都算是名家了。大家讨论，每个人有每个人的看法，有每个人的主张。他就觉得这下应该怎么做怎么做，那么个人有他个人的看法。大家讨论起来呢，究竟应该怎么能够做成这个整体？那时候周恩来总理就想到刘开渠，后来周恩来总理说把他调来，把他借调过来。

国家一级美术师  李桢祥
    刘开渠到任就比较困难,因为他原本是浙江美术学院的院长和杭州市的副市长，所以就迟迟就老来不了北京，北京也很着急。他屡次来电报说，明天到北京了你们来接我。结果很多工作人员到那儿去以后扑个空，刘开渠又改期了。

1952年，48岁的刘开渠应邀同夫人程丽娜一起来到北京，开始了人民英雄纪念碑的浮雕创作。

每当瞻仰人民英雄纪念碑时，人们都会被它庄严的艺术氛围所感染，而那八块创作于上个世纪五十年代的浮雕至今仍让人们赞叹，纪念碑记录的是一个新生的国家为争取民族独立和人民解放而走过的艰难、曲折的历程，它更是在这个历程中那些奉献了自己的一切包括生命的无数烈士的丰碑。在当时，如何选择能够涵盖这个历程的主题以及人物形象的刻画，都经过了很长时间的讨论。

国家一级美术师  李桢祥
    刘开渠调来以后主要是负责整个美工组全盘的浮雕任务，所以在定题材的时候就费了很大劲了。讨论来讨论去，曾经考虑过要不要有长征，要不要铁索桥。因为画面有限，所以好多历史事件就割舍了，只能取每个历史阶段的代表性的题材。这样的话刘开渠先生就负责整个协调。

刘开渠夫人  程丽娜
    这里头有一个矛盾，为什么呢？因为林则徐是已经死了的，可是周恩来总理是活着的。那这样死去的跟活着的到底这么处理合适吗？

国家一级美术师  李桢祥
    最后就是统一的一律画面都避免具体的历史人物，都是人民英雄。

八面浮雕的内容最终确定了下来，分别在东西南北四个方向表现八个历史事件，它们是：虎门销烟、金田起义、武昌起义、五四运动、五卅运动、南昌起义、抗日游击战争，胜利渡长江。其中北面的那组三块图雕都是由刘开渠先生亲自创作的。

国家一级美术师  李桢祥
    北面那块浮雕最难做，为什么呢，因为它常年见不到日光，都在背阴的光线里边来表现起伏。但大家又有一个统一的认识，就是这个人物的厚度不能够太厚，太厚石头就穿了。没那么厚，要太薄又看不清楚，这里头就有很多雕塑技巧，所以刘老也是很费心思的。

就在工程按照纪念碑的碑身设计者梁思成以及刘开渠的最初设想紧张施工的时候，一道突如其来的命令打断了工程的进行，改变了纪念碑原定的座向和浮雕的安排。

国家一级美术师  李桢祥
    设计出来以后要往纪念碑上吊装了，马上又来个通知，告诉说纪念碑暂停一下，为什么呢？有一次在天安门“五一”或者“十一”开会的时候向毛泽东主席汇报，说纪念碑怎么建的，说按中国传统是庙门朝南，正面朝南。毛泽东主席说不对，说本身广场是四方形的一个广场，你应该朝北，这形成一个广场、一圈。这样的话整个纪念碑（工程）停了一年，把它整个儿搬个个儿，就是向后转。

在所有的方案最终确定之后，纪念碑工地又开始了紧张的施工工作。在刘开渠的记忆中，那段时间他感到非常的快乐，因为他接触到了一大批年轻的雕塑工作者，这让他觉得中国的雕塑事业会有一个蓬勃的发展前景。而他对青年雕塑家的关心和帮助，至今仍让他的学生们难以忘怀。

中国雕塑家会会长  程允贤
    刘开渠是一个非常好的学者，也是个很好的长者。原来我不认识刘老，只知道他的大名，但是有一次，因为我做雕塑需要雕塑泥，他的纪念碑工作室就在旁边，于是我就拿着我们单位的介绍信去纪念碑管理处去要点泥。当时也没想到刘老亲自出来接待，对于这么一个大雕塑家，一代宗师，对待一个年轻人，一个学生能够非常亲切，这是给我的第一个印象，一点架子都没有，对我以后从事雕塑工作有很大影响。

刘开渠深刻地认识到，要想在中国发展现代雕塑技法就必须打破中国传统的师徒传授模式，建立起现代的雕塑教育体系。从传授几种固定的雕塑形象，转变为启发学生观察事物和认识事物的基本创作功底，进而将中国的传统雕塑同西方雕塑相结合，创造出全新的具有民族特点的中国现代雕塑。

国家一级美术师  李桢祥
    刘老呢，我们对他很尊敬。他也很关心青年，经常请青年到他家去坐、聊、谈啊，主要还是谈艺术。刘先生也对我们年轻人呢也特别热心，也真正培养，一定还要学习，安排学习每星期三半天。你要塑浮雕像，给你们创造条件，给你们找模特，给你们出去参观，甚至于是提高艺术修养，看戏、看电影，都允许的。就是加强艺术修养。

当时的纪念碑工程是由北京市政府领导的，经过研究，刘开渠又被任命为纪念碑的设计处处长，统管整个纪念碑细节上的装饰以及造型。比如花圈怎么样塑造能在远处也看得清楚，花纹的纹路怎么变化，树叶怎么翻过来更生动，旗子上的枪头是尖的好还是浑圆的好。事无巨细，刘开渠都是亲自过问、谨慎考虑。

刘开渠夫人  程丽娜
    最后在这个纪念碑上，碑前头毛主席题的几个大字，就是：“人民英雄永垂不朽”这几个大字。这几个大字每一个字都比真人都大。可是毛主席写那个字的时候，他是用什么东西写的？他就是用从前那种老式的那种八行信笺写的，就这么大的那个纸。他就在那个上头写的这几个字，一个字顶多也就这么大。可是拿了去以后要放大，放大怎么放大呢？就用幻灯打。

国家一级美术师  李桢祥
    一般人不乐意干，因为吃苦不讨好吗，是吧。但刘开渠先生亲自来搞，每天带着老花镜啊在那儿描字啊，放大啊。放大以后，它那个通过摄影放大以后，那字一大以后，边儿上不是齐的，写的一笔齐下去了，它都是毛毛蹭蹭的。我记得当时搞了两块大浮雕的方案，就竖在工地的南面。领导来了，说领导要审查这个字。就看到彭真同志带着刘仁同志、市委的所有委员，几十位，夜里十二点开着小车队来审查这个字。大家就觉得特别满意，所以一下子就通过了。

公元1958年，从动议到完工历时将近九年时间的人民英雄纪念碑工程竣工了，它雄伟壮丽的身姿终于展现在人民面前。施工队伍开始陆续的撤出工地，从全国召集来的这些雕塑人才经过几年的培训与实践都已经初具功底，这批人该怎么办呢？刘开渠为他们的前途而焦虑。

国家一级美术师  李桢祥
    雕塑工厂的成立是刘老给呼吁的结果之一。因为纪念碑要完工的时候，其中很多老艺人很难得的，雕刻家吗有那么几位也是全国借调过来的，而且那些石刻工人呢经过训练已经有相当的造诣了，当时要散的话很可惜的。又要考虑到万一国家还有大事需要搞纪念性的东西，哪儿找人去啊？出于这几方面原因，刘老呼吁北京应该有个单位把他们接收下来，成立一个机构。

就这样，雕塑工厂的成立挽留了纪念碑工程里大部分的雕塑人才，而且在新中国随后所进行的大型工程里，这些人才在雕塑工作中都发挥了重要作用。比如革命历史博物馆的顶式花纹，人民大会堂的柱础，军事博物馆顶部的五星雕刻等等都是雕塑工厂的代表作品。