和时代语境  映万千气象
       ——2007中国纪录片述评

2007年，中国纪录片生态多元化发展的趋势更加明显。各种影像、各种声音构成了今日中国社会的复调性旋律。回顾这一年不同阶段、不同时机推出的一系列与历史事件或当今现实紧密关联的作品，可以清晰地看到纪录片进一步实现着对于历史事件的现实化注解和对现实事件的历史性纪录。彰显主流意识形态的文献纪录片成为一大亮点，并且努力把历史影像与现实进行对接，让历史影像在当代政治逻辑的构架中完成新的意义系统的组合和建构。人文社会类的纪录片也依然是主要形态之一，不过在人性理念的导引、人文关怀的旗帜下，一些纪录片开始超越社会因素的引力，进行着更贴近内心的表述。首次出现的自然类商业纪录片，不仅为纪录片的经营运作提供了一个案例，更完成了一次寻求人类与自然之间相互依存理念上的洗礼。

同时，这一年里中国纪录片相关活动的频繁出现，国民对于纪录片的热情日渐提升，尤其是国家高层对于纪录片关注度的加强，显现出中国纪录片影响力的提升。这一切，无不让人再一次感受到中国纪录片春的萌动。

笔者通过对纪录片界重大活动的回顾、重要作品的解读、重点研讨会议的观照等角度，对2007年中国纪录片整体的生态进行盘点，意在描摹这一年中国纪录片领域初显的种种有意味的印迹。

常规的活动，超越常规的内涵——2007年纪录片活动纵览

纵览2007年中国纪录片界的一些重大活动和事件，虽然多半是例行的常规性安排，却多半能从中解读到超越常规的内涵。

第十三届上海电视节于2007年6月11日拉开帷幕。因为即将迎来改革开放30年，电视节开幕晚会《我们在场——中国纪录片30年》选择了用纪录片的视角回顾这段峥嵘岁月，这既是对改革开放正确决策的呼应，也是对纪录片人书写历史的一种致敬。在悠扬的《长江之歌》中，大量纪录片经典镜头交替出现，与镜头紧密相连的是30年里发生在中国的大事：从民工潮到申奥成功，从香港回归到神州五号返回……晚会从“纪录片人在场”说起，由“家国情怀”说到“老百姓自己的故事”，编导用改革开放30年中重要的纪录片影像资料梳理了这段风雨历程，寓意隽永。

晚会还邀请一大批纪录片导演，在有声有色的影像之中，讲述当年拍摄纪录片背后的人与事，以此见证中国社会的发展与变迁。

6月14日，上海电视节举办了以“纪录片的国际语言”为主题的论坛，邀请到了法国纪录片编导凯瑟琳·雷默、自然历史频道总监以及奥斯卡最佳纪录片获得者韩国的崔明慧等人参加。近年纪录片在悄然发生变化，该论坛围绕纪录片的主题内容、表现手法、经营策略乃至品牌建设等话题展开讨论，意在从纪录片本体、生产流通的各个环节乃至营销等角度分析追踪这种变化。最后，在6月15日上海电视节的颁奖典礼上，包括《戈林》在内的多部作品获得了肯定，分别获得最佳历史文献类、最佳自然类、最佳社会类等分类奖项，《马戏学校》获得本届电视节“白玉兰”评委会大奖。它讲述了一群孩子在成为职业马戏演员前的艰苦经历。该作品是一个关于生存和竞争的故事，作者从小演员琐碎的日常生活中，捕捉到细密的人性体验，观者也能从影像中感受到整个社会匆匆的脚步。这种主题的选择，本身就是对时代语境的一种隐喻。

由中国广播电视协会主办，中广协会纪录片委员会、钦州市广播电视局联合承办的第四届2007中国纪录片国际选片会于9月21-25日在广州钦州召开。此次选片会共有近600部纪录片作品参加评选。其中，新影厂选送的数字电影《你好香港》在内的10部作品荣获评委会奖。其中纪录电影《范曾》同时获得最佳导演奖项。2007年是香港回归十周年，不少作品聚焦这一主题，《你好香港》是其中的翘楚，一方面是电影本身运用了数字技术，另一方面还在于该作品通过对香港不同阶层的拍摄，在这样一个特定时刻，记录了香港10年来走过的风雨历程。与数字技术的充分运用不同，简笔和泼墨的相互补充和糅合，使得影片《范曾》成为一部充满人文意象的影像作品，它的获奖与几年来中国传统文化再度受注目密不可分。

在随后的“中国纪录片高峰论坛”上，来自国内外的纪录片专家评委就此次参评的作品发表了各自得看法。外国专家对作品表示肯定，同时评委们也提到，参评作品中跟社会息息相关的题材比例较小，尤其是反映中国年轻人的作品少。在创作方面专家们建议，加强作品的节奏感，注意声音质量，提高对同期声、音乐的处理技巧等。新影厂厂长高峰发表了主题为“中国纪录片应关注社会问题”的讲话。他着重强调中国纪录片人应该关注社会现实，用镜头说话，创作出社会最需要的作品，从而引发受众的思考，推动社会的发展。这也是在当下对纪录片创作人员加强社会责任感的振臂高呼。

10月27日，四川电视节第九届“金熊猫”奖评选尘埃落定。此次评选受到来自38个国家和地区共计700多部纪录片作品报名，而此届国际纪录片的人文、自然及环境、社会三大类41个纪录片奖项也一一揭晓。总的来看，此届电视节上中外纪录片创作表现出由知识性向思想性过渡的特点，创作理念、创作手法都有所改变。由北京科学教育电影制片厂选送的《圆明园》夺得了人文纪录片大奖和最佳导演奖。评委认为作品以高科技手段和真实再现的方法讲述了中国历史上一段惊心动魄的往事，影像风格华丽、叙事技巧娴熟，具有浓郁的史诗风采。

该届电视节的社会类纪录片大奖由纪录片《牵手》获得。作品主角是两个残疾人，他们的身体代表了一种残缺，但心灵完成了融合。作品不是简单地歌颂身残志坚，而是从“和谐”入手来采访整合故事，表现了和谐社会中人与人之间表达友善、情感、互助的可贵。这类蕴藏时代内涵的选题，也体现出了扎实厚重的文化特色。

2007年的中国（广州）国际纪录片大会努力体现国际性、专业性和市场性特征。每一节大会的主题不相同，从2003年的“文化传统和祖先的故事”到2004年的“少年儿童的故事”，从2005年的“今日女性”到2006年度的“关注贫困”，每一个主题的选择也是对世界的一种观看视角。2008年是奥运之年，这一届大会以“奥林匹克之路”为主题，收到来自24个国家的44部作品（其中中国17部）参加此次大会的评优。这些纪录片把镜头伸入到北极、战火纷飞的阿富汗以及中国的各个角落，特别是关注到残疾人士对于奥运精神超越自我的追求，以朴实的手法，讲述了同一个世界同一个梦想。

大会邀请了多名资深的纪录片专业评委组成大会终审评委团，从参与评优作品中，评出5名评委团奖和5名中国制作人奖。大会评审团主席米歇尔先生对此届大会参赛纪录片的质量给予了很高的评价，认为这些纪录片无论是从技术角度还是从艺术角度都非常成熟。活动期间，纪录片《张纯如，南京大屠杀》反响热烈，放映完毕后观众起立鼓掌长达一分多钟。虽然该作品与大会主题“奥林匹克”并不十分相连，却成为最受关注的影片，也获得了大会评审团特别奖，这与2007年是南京大屠杀七十周年的时代背景紧密相连。影片讲述了美国华裔作家张纯如揭露“南京大屠杀”的经历，同时在嵌套结构中回顾了南京大屠杀的历史惨剧，影片表达了一个观点：张纯如与那段历史都值得尊重。

2007年的中国（广州）国际纪录片大会，还举办了“国际纪录片市场信息交流”和“国际制作人日”等活动，中外纪录片制作人可以在此掌握纪录片制作和市场的最前沿信息。此外，大会还举办了《野生世界纪录片制作前景和挑战》和《高清制作纪录片制作》等讲座，听众领略到了大师们拍摄纪录片的理念和战略，也感受到了高科技给纪录片带来的革新与变化。

2007年，中国的纪录片在国际各类电影电视节上获得了不少奖项。王兵的《和凤鸣》获得“日本山形国际电影节”国际竞赛单元大奖，冯艳的《秉爱》获“日本山形电影节”亚洲新浪潮小川绅介奖，贾樟柯的《无用》获威尼斯电影节地平线最佳纪录片奖，旅美华人导演杨紫烨执导的《颍州的孩子》获第79届奥斯卡最佳纪录短片奖。这些作品包含了作者个人对处于大时代中人物命运的关注和作者对社会某个侧面的悉心观察和严谨解读。

探寻历史深处切入时代断面——2007年重要纪录片文本审视

内容在很大程度上决定了形式，而形式的选择对内容的表现也有很重要的作用。纪录片关注视点的多元，也直接促进了表现手法的日趋成熟和多样化。以《复兴之路》为代表的文献纪录片，在掌控宏大叙事的同时兼顾了对历史细节的挖掘；而《迁徙的人》则在展现人物命运的同时融进了人文史诗的书写；以《同一个世界》、《同一个梦想》为代表的奥运题材纪录片，紧扣时代脉搏，却同样专注于经典岁月的梳理和当下情怀的抒发；而自然类纪录片《森林之歌》通过编辑人性化的故事，不仅强化了文本的可读性，更使得作品的意义空间和人文理念获得扩展。目前，大部分作品都坚持纪实手法和故事化叙述并行不悖，在作品《南京》当中，剧情纪录片的创作方式开始得到观众的广泛认可。

《复兴之路》

2007年10月，一部大型历史政论系列片《复兴之路》开始在中央电视台一套黄金时段播出，该作品播出前正值中共十七大召开的历史时机。以前不少有分量的政论片也会在播出后引起一些讨论。而该作品难能可贵之处在于，在这样一个回首过去，展望未来的历史时刻，纪录片人主动借助文本的影响力为执政党和国家的大政方针进行布局提供参考。作品的推出在整个社会中形成舆论声势，对于执政党思考中华民族的伟大复兴如何实现，以及相关重要决策的出台都发挥了应有的作用。

《复兴之路》围绕千年巨变、峥嵘岁月、中国新生、伟大转折、世纪跨越、继往开来六大主题线索，全景式追溯了中华民族160多年来的强国之梦和不懈探索的伟大历程，讲述了1840年鸦片战争后到十七大召开前，中国屈辱、奋争以及复兴的历史。全片以翔实的史料、恢宏的结构篇章、深沉的叙述语言，配搭弥足珍贵的历史图片，为观众展示了全球视野下中国发现道路之抉择、民族复兴之画卷。

该片由之前颇为轰动的纪录片《大国崛起》原班人马制作，有历史学者在观摩后指出，《复兴之路》对很多此前不甚明晰的史实及争议人物都有重新论述。比如对一直背负“卖国求荣”罪名的李鸿章进行的功过评价，以及抗日战争中国民党军队在正面战场中所起到的积极作用等等。另外，该剧涵盖孙中山推倒帝制、毛泽东建立新中国、邓小平实施改革开放，江泽民深化改革以及胡锦涛继往开来等历史阶段。因此对近年来中央提出的“三个代表”思想、“科学发展观”、“和谐社会”等新思维也都有涉及。整个作品叙事宏大，解读深刻，凸现了历史发展主题脉络，给人以启迪，引人以思索，发人以共鸣。

《同一个世界》、《同一个梦想》

中央电视台在2007年先后推出两部与奥运相关的大型纪录片：《同一个世界》与《同一个梦想》。两部作品均着眼于奥运，一个顺流而上，撷取奥运历史趣闻；一个旁征博引，重述中国人与奥运的情节。两部作品让观众从视觉到心理都更加贴近北京奥运。

其中，《同一个世界——奥林匹克之旅》以纪行方式，以举办历届奥运的21座城市以及国际奥委会总部所在地瑞士洛桑的体育文化与城市地理作为支点构建内容，全方位地讲述奥运的缘起与历史、城市与知识、事件与人物、背景与文化、运作与变革。作品通过查询奥运档案、追寻知情人、拜访历史专家、采访体育名人，搜索大批已被遗忘或者未被发觉的奥运趣闻轶事，将这些奥运城市与人物命运呈现出来。该作品也探访多个国家训练营地，获得不少运动员备战2008年奥运会的影像。

《同一个梦想——奥林匹克语中国》重点展现了奥林匹克文化和中国现代化进程的碰撞交融，该作品采用的结构方式是：按照时间顺序叙述，突出事件主题，强调历史进程中人类感情的悲欢离合。而编导注重纪录片的故事性和传奇性，运用了大量新的技术手段，让故事的叙述张弛有度，画面的处理节奏较快，符合当下观众的欣赏习惯，传达了奥林匹克运动的精神内核和中国人对于奥林匹克运动的理解。

《南京》

2007年，福田康夫上任后出访中国的迎春之旅，用一个友善的态度回应了世界的注视。而2007年也是南京大屠杀70周年。正当有人在讨论中日关系回暖的时刻，要不要回避对这段敏感的杀戮时，《南京》以一个外国人的视角对这个重大历史事件进行了回顾。作品通过22个西方人于1937年在南京救助20多万难民的事实，客观再现了南京大屠杀的历史。

这部纪录片由曾获奥斯卡纪录短片奖的导演比尔·古登塔格和丹·斯塔曼联合执导，从筹备到完成用了两年时间，其中15个月在准备素材。拍摄前，摄制组派35名特派员辗转到中国、日本、美国、德国等访问近80位大屠杀的受害者家属以及幸存者。在日本，他们找到了很多影像资料，包括一些侵略者当年拍摄的镜头。中央新闻纪录电影制片厂也提供了部分资料。在整体叙述上，导演极力避免典型的纪录片手法：专家讲述加照片展示，而着力通过演员表演以及情感力量的传达。

《南京》在北京政协礼堂举行的首映式反响热烈。显然，这种剧情类纪录片形态给观众带来了震撼。但真正触痛灵魂的还是历史本身，我们要用正面直视历史，只有这样才能避免悲剧的重蹈。

《迁徙的人》

大型电视纪录片《迁徙的人》由中国教育电视台制作，前后花费两年时间，该片以新中国发展历程的七次人口大迁徙作为选材点，通过大迁徙流动中的组织、群体或个人的命运，以独特的视角、感人的细节构成纪录的骨架，结构出历史宏大的背景，展现中国现代社会工业化、城市化发展的脉络，揭示中国现代化发展进程的必然规律，形成中国民族文化交融的独特人文环境。作品在整合文献资料的基础上，通过当事人回述，再现难忘的历史，谱写了一首荡气回肠的人文史诗。观者在注视一个个鲜活生命的同时，也获得了进入特定历史的可能性。

“金熊猫”奖评委会这样描述《迁徙的人》：“该片所表现出的价值已远远超过了该片的表面主题，本片堪称中国发展进程中的一部社会教科书”。也有专家惋惜，在作品中“成功者群体”是绝大多数，而被遮蔽的更庞大的“失败者群体”却未曾说出。

《森林之歌》

中央电视台从2007年12月播出了大型文献纪录片《森林之歌》（Forest china）。西方是最早的自然类纪录片出现于上世纪50年代，《森林之歌》是目前国内第一部自然类商业纪录片，也是中央电视台历时4年精心打造的反映中国森林现状的纪录片。它填补了我国生态纪录片领域的空白，阐述了森林与人类文明、中华文明的关系，生动展现了一个人、动物、森林和谐共生的世界。

目前国外拍摄一集同类型的片子经费大概在300万美元，而中央电视台此次以每集80万人民币的成本进行拍摄。摄制组从2003年开始，进入西藏、新疆、东北、福建、云贵高原等人迹罕至的林区，探访中国仅存的原始森林，拍摄了大量第一手资料和精美画面，运用故事化的讲述手法，并用优美的镜头语言描绘了一个个或寂寞或灿烂的生命故事，勾画出中国的森林版图。在全球提倡环保的背景下，该作品试图突破观者对于祖国森林单向、平面的印象，培育起与其他生命体的亲切感，让观众在亲近自然的同时心存敬畏。

纪录片是历史之镜。随着改革实践的深化，整个国家思想观念和理论认知都在不断调整和进步，和谐社会的理念得到了提倡与张扬。这些形势上的变化被创作人员捕捉并形成影像，书写在了历史的卷面上。有的以宏观视角观察中国社会历史变迁，有的更贴近底层表现老百姓的生活；有的以极大的社会责任感展现飞速发展的经济带来的城乡差距问题，有的以人文关怀精神注视在大时代背景下的小人物命运。有的作品着眼于对传统文化的开掘，却获得了相当多国际的认可，印证了越是民族的越是国际的这样一个道理。此外，随着奥运临近，关于人文奥运、绿色奥运，以及与此相关的环境保护等题材的纪录片也是佳作迭出。这种借一时一方之势对社会展开多层面多维度的关注，是当今中国纪录片生命力的又一个源泉。

历数经典文献构建当代意义——2007年中国文献纪录片论坛

2007年，“文献纪录片”无疑是中国纪录片界乃至史学界重要的关键词。

在中国纪录片近半个世纪的发展历程中，文献纪录片成为最具有中国特色的纪录片形态，其特殊地位集中表现在作品数量众多、规模庞大、国家立项居多、在主流媒体黄金时段播出等特点上，并且取得了巨大的社会影响力。

2007年8月3日晚，中国电视艺术家协会电视纪录片学术委员会、中央文献研究室当代文献研究中心、中央新闻纪录电影制片厂联合哈尔滨市委等机构举行了中国文献纪录片20周年盛典。《毛泽东》等12部纪录片获得重大革命历史人物及重要历史人物题材类经典作品殊荣，此外还有22部文献纪录片获得精品作品奖项。翌日，盛典还举行了文献纪录片相关论坛，就文献纪录片创作、管理和研究等多个层面的问题展开讨论，十几位不同领域的专家进行了大会主题发言。

盛典落下帷幕，有关文献纪录片的讨论却持续进行。

2007年底，由中国纪录片学术委员会、中央新闻纪录电影制片厂、中国传媒大学主办的“中国文献纪录片20年论坛暨展映”活动，在中国传媒大学举行。12月17-24日一周的时间内，论坛安排了《百年光影》等中国近20年来不同时期、不同题材、不同风格的30余部文献纪录片作品进行集中展映，许多纪录片专业师生参加了影片观摩和学术研讨活动，主办方也邀请到相关纪录片导演与学生进行面对面交流，反响热烈。

该次论坛的学术支持机构——中国传媒大学纪录片研究所，精心设计了六场不同主题的论坛：“中国影像与个人记忆”、“文献纪录片的政治传播与影响力”、“文献纪录片的文化传承与民族认同”、“文献纪录片多元表达”、“文献纪录片当代意义”，以及为中央新闻纪录电影制片厂专门设立的“新影之夜：一个国家的影像记忆”。其中“一个国家的影像记忆：‘新影之夜’”专场论坛，回顾了中央新闻纪录电影制片厂不同时期的纪录影片，不仅从影片的内容中可以见证一个国家的丰厚历史，从作品形态的变迁、作品理念的演变以及传播路径的变化中，也透视出了一个国家的艰难历程。作为一个国家影像的生产和制作机构，新影厂多年来积累的珍贵历史影像资料的开发和利用的问题，也成为此次论坛的焦点问题之一。当然最主要的话题还是集中于新影厂文献纪录本身的价值以及这些文献的当代意义的探讨上。此次论坛暨展映活动还吸引了国内诸多文化界、传媒界、史学界的人士参与，很多专家表示，这是第一次大规模地、严肃地将文献纪录片放入学术领域进行探讨，随着探讨的进一步深入，大家对文献纪录片价值的发现越多，对论坛本身意义的认识也越深。而业内外人士之间的对话非常有助于中国纪录片的健康发展，各种学术观点的碰撞无疑也促进了中国纪录片的个性舒展。

纪录片人的良心和智慧，最能够在文献纪录片上得以体现，在论坛中一些中国纪录片人所表现出的真诚态度和反思精神，非常彻底地显现出了文献纪录片的价值，尤其是在中国的价值。它们是一个又一个的文本，记录着历史，并烙上了时代的印记。而对文本的每一次解读本身，就是对其意思的一种不同的解析。因此，文献纪录片和历史影像一样，在时间中生长着，丰富着、变化着。

12月24日平安之夜，本次论坛的最后一个议题——“文献纪录片当代意义”，在大家的激烈辩论中展开，并在静静的思考中落幕。事实上，这次论坛所开启的门，注定会让纪录片业内人士以及文化、传媒乃至政界人士，开始对文献纪录片多元价值和多层意义进行思考、不能自已。可以说，论坛举办本身所产生的意义之深远，难以在今日看清数尽。从这种意义上说，这又是一个新的开始。

结语

纪录片的创作是一个持续进行的积累过程。2007年纪录片作品的丰富，应该说是这几年中国纪录片整体态势趋好的一个表征。影像表达的多元化，也对纪录片的功能进行了某种程度上的拓展。作品从以前相对单一的宣传教育，更加自由地在认知、审美、娱乐等各个层面上完成了自己的追求，纪录片的社会功能定位也更加多元化。但作为一种负责任的艺术形态，它对于社会各个层面的关注和反思，以及对于主流艺术形态的观照这个核心没有改变。2008年，我们参与的国家广播电影电视总局主持的《中国纪录片：发展与战略》一书即将问世，而此前国家高层也对纪录片的一些现象作过专门批示，这些都传递出一个信息，政府对纪录片在整个时代语境中主体功能的重视与关注。

随着中国国际地位的跃升，中华文明的厚重与魅力为更多的人所了解，华夏文化几千年的积淀，提供了不少可供拍摄的选题资源；而当下中国经济飞速发展的态势，使得中国越来越成为西方社会急切想了解的对象。因此，2008年中国纪录片题材在国际视野内会受到重视，这是毋庸置疑的，国外媒体机构对加强与中国纪录片界交流的希冀愈加迫切。美国已经向中国纪录片人发出了邀请，希望能在美国展映中国主题的纪录作品。而法国、德国等欧洲国家也将于2008年在中国举办纪录片展映活动。流通的频繁和加剧不仅给中国纪录片界带来更加宽阔的胸襟和视野，也必然会对中国纪录片的繁荣注入不断的原动力。可以预见，观望已久的中国纪录片频道呼之欲出。

                                                  本文转自《纪录》2008年第2期
                                作者：何苏六 中国传媒大学教授、博士生导师，纪录片研究所所长
                                      李  智 中国传媒大学博士生