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	纪录片：在时空关系中生发意义
	人物文献纪录片的素材开发
	论电视纪录片的版权管理
	数字技术在电视技术中的应用
	对《证券资讯》频道的创新思考
	浅谈媒体资产管理及其在新影的发展与现状
	电视纪录片创作风格衍变及审美趋向
	纪录片创作中的隐喻
	关于纪录影视片的剪辑与编辑
	拟定数字电影《你好香港》制作流程的思考
	解读历史 ——《你好香港》导演手记
	活力香港——优秀数字电影《你好香港》
	在感叹与幻想之间
	整理保管电影资料底片工作中一种新流程的推行
	记录亲历者昭示后来者
	《见证·亲历》栏目未来走向探讨
	历史讲述的聚集——文献纪录片叙事角度问题刍议
	文献纪录片创作应处理好几种关系
	类型中的个性特征 ——纪录片《抗战》、《新中国从这里走来》、《朱德》比较分析
	动物和人都是主角 ——人文类纪录片中动物题材的创作体会
	纪录片的娱乐化 ——浅谈人文历史类纪录片的娱乐化
	中西纪录片审美范型比较研究
	新媒体：构建和谐社会不可忽视的新势力
	特技摄影与纪录片
	重视长镜头中的信息价值 ——试论纪录片的长镜头与信息量之关系
	贴近生活贴近孩子——从《影像地带》第二次改版说起
	试论纪录片创作中的哲理追求
	纪实的体验——《再说长江》的摄影体会
	历史纪录片的创作空间 ——历史文献纪录片《万隆1955》创作感想
	学会应对采访中的“意外”
	中国纪录片发展的两条途径 ——精英意识与栏目化生存
	倾听，沟通，引导 ——浅谈电视采访的技巧
	西方纪录片创作的美学追求 ——观摩国际获奖纪录片有感
	对纪录片弘扬传统文化的几点思考
	关于电视纪录片的策划和制作
	灵感·敏感·情感——漫话贴近“艺术状态”
	谈谈纪实类与写意类纪录片的摄影表现特征
	一部以事显人的佳作 ——评纪录片《金编钟之谜》
	真实和意象的结合 ——从《百年光影》美术实践谈真实再现创作手法的合理运用
	纪录片的深层记录
	“专业”是否“窄众”？ ——对财经电视频道发展的思考
	情节重构和叙事视点转换手法在DISCOVERY历史纪录片中的运用
	纪录片“三老一小”现象的文化解码
	谈文献纪录片《陈云》中历史资料的运用
	纪录电影的叙事策略与风格回望
	网络、DV与纪录片
	论中国纪录片沉重感的缺失
	文化资本：一种重构电影本体理论的新维度
	中国文献纪录片的演变
	崎岖的电影拓荒路 ——回忆我的父亲黎民伟
	当看电影成为一种仪式
	摄影中的探索
	你为我们活着——悼巴金先生
	用爱再现赵一曼的传奇人生
	纪录片打动观众的一个重要因素
	电视节目中“叙事时间”
	文献纪录电影创作实践浅感
	《夏日记事》：真实电影的炫丽之作
	从编辑《陈云风采录》接近陈云
	镜头后面的故事 —记我在“硬骨头六连”的采访
	谈谈纪录片中的细节
	中外纪录片的跨文化差异
	走出纪录片创作的误区
	专业核心能力是频道专业化的基础
	《求索与创新——新中国电影1949-2001》总编导阐述
	人类学纪录片的创作特点
	纪录片创作要有史家精神
	结合《老故事》频道谈影视资料的选择和再运用
	创造画面中的自然状态
	走近杨靖宇---编导手记
	『虚构』的纪录片
	论《中国当代画家》的剪辑艺术
	拷问，一种无法回避的勇气
	传扬伟人的心声 ——《小平您好》创作札记
	浅议纪录片“真实再现”手法的运用
	手艺人的静气和力量
	英雄
	拍摄《打过长江去》
	穿越时空的问候
	《小平您好》创作随感
	纪录影片《小平您好》创作感悟
	让伟人和历史鲜活起来
	楚国人——记陈播先生
	还纪录一种中性的美 ——兼谈电影纪录片《钢琴梦》
	2003：余霞双屐到莲花—— 写在《灾难时刻》完成之后
	时光 ——《老熟人新故事》的创作始末
	“亲历”的功夫该用在哪儿？—— 由《亲历毛泽东两次出访》所想到的
	《无声的较量》拍摄手记
	小题目大天地 ——浅议《名段欣赏》
	美利坚日记（之七）
	跃过生命的极限——纪录片《征服“死亡之海”》拍摄散记
	美利坚日记（之六）
	艺术修养与潜意识的审美追求
	美利坚日记（之五）
	毛泽东走近我们—纪录电影《走近毛泽东》感言
	美利坚日记（之四）
	从《定陵发掘探秘》浅谈前期创作
	美利坚日记（之三）
	在走近中去发现—-《走近毛泽东》导演寄语
	纪录片《走近毛泽东》创作谈
	《走过青春》创作感想
	美利坚日记（之二）
	关于文献纪录片选用影像资料之浅见
	美利坚日记（之一）
	展现生活的原态——《黄河筏客》拍摄手记
	从程式化的简约到情景交融——浅谈戏曲影视的美术设计
	对《名段欣赏》的思考
	从《名段欣赏》的摄影创作谈起
	记录——用心灵去触摸和审视生活
	电影纪录片《为了明天》录音随笔

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