中央新闻纪录电影制片厂

在看过的官方电影中，印象特别深刻的我举两个片子：一个片子是市川昆的《东京奥运会》，一个片子是1992年巴塞罗那的官方电影，这两个片子在片头都是用了一轮升起的太阳。1964年市川昆的《东京奥运会》中，那一轮太阳冉冉升起，大概有30秒钟，没有任何台词和音乐声音，就是太阳一直在升，升，升。1992年奥运官方电影，卡洛斯·绍拉的《马拉松》是配上了音乐和解说。当时他表现太阳的时候，是唱出来的“啊！巴塞罗那”，画外是有音乐和歌声的，这是完全不同的手法。我们仔细一分析，1964年这届奥运会正好那个时候日本在崛起，二战以后处于低谷的日本，它要上升，它要崛起，这也是东方人一种含蓄的表达方式，此时无声胜有声，它的力量在酝酿，它是藏在没有声音的画面里头的，让人产生一种震撼。西方的表达是歌唱型的，是直截了当的。从这两个镜头，你能发现官方电影不同风格的导演会产生不同的电影语言魅力。

另外，官方电影的拍摄，它与赛事不同的地方是，赛事更多会去关注比赛本身，而官方电影更关注的是运动员比赛之前的准备酝酿，他的内心世界，他的那种情感，即将要比赛前的那种情感，可能他后面也会有赛事，赛事用的镜头会很少，可能还没有前面准备他给的镜头那么多，这可能是官方电影和电视转播最不一样的地方。

我们的开机仪式在鸟巢举行，因为它是一个很重要的地方，它是奥运会开闭幕式的所在地，也是北京奥运会的一个象征。所以，选择鸟巢作为开拍的第一镜，有它特殊的立意在里头。

面对压力
[顾筠] 做任何事情都会有压力，更何况这个事那么大，牵动了这么多人，压力肯定是存在的。但是压力的同时，对我来说也是一种动力。因为我现在的时间都是满满的，根本没有时间过多想压力，就想着怎么把事做好，我们要做调研，要安排测试赛的培训，很多很多事情要做，在安排上也正在进行着。所以，可能我觉得首要的是怎么把这个事情做好。

另外，在我接到《2001＋7》的时候，那时候压力比现在要大，因为当时真的不知道这个片子要拍这么长时间，而且我是个纪录片的导演，也没有具体接触过奥运这方面的内容，心里着实没底。但是通过这么多年的积累，包括对运动员的拍摄，因为《2001＋7》当中也有对运动员的拍摄，对项目的熟悉，也有对场馆的拍摄和熟悉，基本所有的运动场馆我都拍过。所以，我接到官方电影也是一个水到渠成的过程，并不是很突然的一件事情。接到官方电影这个项目的时候，一不觉得非常惊讶；二觉得不像刚刚接到《2001＋7》时的压力大。

我们的责任
[顾筠] 我们是中央新闻纪录电影制片厂，每当碰到重大的历史题材时都要出一部胶片，这是一种传统，也是新影厂的责任，责无旁贷。我们申奥成功了，要出一部准备奥运的影片，当时所有的导演都是有机会的，可能我感兴趣就来做了。

纪录片的魅力在于它的不可预知性，对我们创作者来说是一个考验，不像故事片可以写好剧本，人物是设定的，内容也是设定的。纪录片不一样，你写一个提纲，因为你的主题，你想表达的思想，你想表达奥林匹克的核心价值观，这是你的思想。但是你不能控制每个人物的故事怎么发展，你可以在过程当中选取你想要的东西，你去真实地再现、真实地记录。所以，我觉得这是纪录片的一大魅力，但对我们来说也是一个很大的考验。

这部官方电影，它是代表国际奥委会，它拍摄的对象是针对全世界不同的国家、不同的地区、不同的运动项目。所以，不仅仅是针对中国，中国是世界的一分子，片子中肯定是有中国的运动员，这毫无疑问。但是，我们也有更多的篇幅是拍摄来自于世界各地的运动员。

拍摄准备
[顾筠] 现在我们一边在积累资料，一边还是在做调研工作，因为我觉得官方电影和别的纪录片不一样，最大的工作量不仅仅是在大规模的拍摄上，还有在前期的调研上，我们现在前期的调研就动用了20多位调研员，这也是普通的一部纪录片所不能达到的。因为一般普通的纪录片有2-3个调研员也就能完成这个工作量了，但是作为官方电影我们要面对的是28个运动项目，面对全球的运动员，所以调研项目工作非常艰巨，所以我们会动用这么多力量做这个工作。我们会一直持续调研到9月份，然后还要做进一步做采访，做调研也是要跟运动员本人做接触，这样才能最后确定拍摄的方案，进行明年大规模的拍摄。

我们欢迎所有有志向的摄影师来报名参加奥运官方电影的拍摄。在这个过程当中，我们肯定要通过测试赛来磨合，看看是否适合，所以需要一种磨合，需要一种训练。因为运动项目都是确定的，你只要去适应每个运动项目，知道他的位置在哪里，你的焦点怎么在最短的时间内跟踪到位，与团队的配合。一个是你有自愿的行为，还有你愿意付出，你愿意去做这件事情，这件事就能成。

聘请顾问：格林斯潘和顾长卫
[顾筠] 格林斯潘我们很早就接触了，格林斯潘是从1984年到2004年，一直作为官方电影的导演、制片人，他对官方电影的拍摄包括奥运会的游戏规则非常熟悉，他有很多经验，我们必须跟他分享这些经验和他的拍摄上具体遇到的一些困难，必须来跟他一块儿来探讨。所以，我们就请格林斯潘作为我们的顾问。

另外顾长卫，因为我们这个片子的拍摄，有很多技术方面的难度，尤其是摄影方面，奥运会场地非常有限，记者都是在互相挤来挤去的过程中拍摄，你要迅速地完成，这对我们电影的要求就更高了，要迅速地完成精彩瞬间的记录。当然对摄影师又提出了更高的要求，前提是你必须要掌握曝光，你要焦点跟上，在这个前提下你再来完成捕捉，完成经典记录。这些技术上的具体问题都是需要很有经验的大师们来提供一些技术方面的支持。包括你要表现的思想，你怎么通过这个人物形象来表现出来，这些都是一些必要的技术辅导和技术支持。请这些大师们，有国外拍奥运会很有经验的大师，国内的顾长卫可能更多是在艺术创作上给你更多的点子、给你更多的指导，这样的支持非常有必要。

我们双方一直在沟通，前一阵子还去跟格林斯潘团队开了研讨会，他们也给我们做了很多方方面面的介绍，赛事拍摄的、机位设置等都有一些沟通。我们和顾长卫先生看了片子以后，一块儿做研讨，包括我们摄影师的培训。将来我们做了方案以后，也会跟他一块儿坐下来开研讨会，要听取他的意见。

结束语
[顾筠] 北京2008年奥运官方电影，将是第一次以中国人的视角来阐释奥林匹克运动的核心价值观。在2个小时的影片中，我们将会记录奥运会的火炬传递、开闭幕式和赛事背后的人文故事，一部电影一定是靠生动的故事、感人的电影语言，还有一些细节的刻画来感动观众。

我一直做事比较温和，不是属于那种张扬的个性。我从来不相信有很多的运气，天上会掉馅饼这种事，我觉得更多的是要把事情做好，你就都得一步一步脚踏实地地来做，你必须做好很多准备，才能把这件事情做好、做到位，这也是我的个性和我做事的风格。