评委介绍：
    陈光忠    中国新闻社原副社长、纪录片专家
    单万里    中国电影资料馆 研究员
    孙曾田    中央电视台社教中心 资深编导
    何苏六    中国传媒大学 教授
    陈华生    中央新影总编室 副总编
    王一岩    中央新影文化节目部 主任
    赵平洋    中央新影少儿节目部 主任
    郭蓝冰    中央新影地理节目部 主任
    王  燕    中央新影历史节目部 主任
    张伟绪    中央新影技术制作中心 主任

    [编者按]： 星花奖是新影厂从1983年开始，为厂内每年拍摄制作的优秀电影、电视节目设置的奖项。日前，第25届星花奖的评选工作已落下帷幕。评选工作由副厂长郭本敏主持，各节目部主任及聘请的专家学者共同参与。在评奖过程中，评委们观看了各类节目（除戏曲节目）之后进行了热烈的讨论，我们现摘录其中部分发言，听听来自专家的精彩点评。

关于《见证·亲历》栏目

    [陈光忠] 我觉得节目很好看，对我来说是享受了一次新影厂的影视大餐，很丰盛、很解渴、心里很高兴、很感动。对于《见证·亲历》这个栏目，我们还是要考虑一下，新影厂的纪录片文献性很强，但是文献不等于是一种枯燥的再现、枯燥的纪实，这里边有很多值得探索的问题，注意故事性，注意细节，注意一种氛围的营造。我觉得这个栏目还是办的挺不错的，比如说《寂寞的穿越者》，我觉得就很不错，具体的就不说了。还有《特殊的荣誉——杠与星的回忆》，从揭秘的角度鲜为人知的秘密这个，尽管它是写人、写人的命运、人的个性、人所在的时代、人的睿智、人的寻求、人的价值，很不错。包括《离开延安370天》《张之洞与武汉》也作得不错。
     但是我觉得《双城故事（二）甜蜜蜜》意思不大，它实际就是讲由于公安局的出境政策、两个人异地爱情能够成功的故事，它不是文献片，当然拍的还是比较时尚。《东北土改纪实》使用故事片《暴风骤雨》的镜头太多了，这种做法伤害了纪实的这种风格。片子中的情景再现，包括故事片的使用，都应该从理论上给它艺术的处理。

    [单万里] 我先说说对评奖的看法，我觉得既不要“双黄蛋”，也不要宁缺勿滥。近几年评奖所谓的“双黄蛋”弄的大家很没情绪，我们是要优中选优，毕竟不可能有完完全全相同的两部片子。为什么也说不要宁缺勿滥呢？因为评奖就是对年度中的这些影片的比较，如果赶上今年是一个大年、是丰收年，你也只能是评一两个最佳，各种单项也只能是评一个最佳，嘎纳电影节的评奖也只能给一部最佳的。有的时候赶上歉收年，参评的影片总体质量不高，矬子里拔将军也得选一个。评奖本身，就是对年度的一个衡量，让大家看出来你那个佳影片是这个水平就可以了，这是我想说的第一个。
     《见证·亲历》栏目中《张之洞与武汉》《向阳红09——勇战麦莎》《离开延安370天》这3部是所看些片子中比较好的。还有一个感觉就是比较去年和前年看过的一些《见证·亲历》的片子，节目是越做越精了。具体到《张之洞与武汉》这个片子，它能够抓住人物个性的一些特征，删繁就简，突出张之洞个人的一些特征，对武汉这座城市以及对中国的一些贡献。《向阳红09——勇战麦莎》我们到过海边的人都看到过浮标，但是这些浮标背后隐藏着一些秘密，的确不太被人了解，另外拍摄条件也是有一定艰难，所以我比较喜欢这个片子。还有《离开延安370天》，这个片子就是历史档案的解密，我觉得这3部片子不错。

    [何苏六] 我是第一次来新影评奖，有些栏目我以前关注的不太多，这次看到了选出来的节目，的确整体水平很高，感觉很好。《见证·亲历》栏目，从节目定位来讲，我还是觉得把《双城故事（二）甜蜜蜜》拿掉。因为我觉得这个节目缺少历史的厚重，跟其它的选题去比，显得比较单薄，而且它的画面、影像结构不够丰富，好多手法比较传统、比较老套，表现上没有新意。我自己认为好的是《杠和星的记忆——特殊荣誉》，从本身人物，从人性化的角度来讲，我还是比较受感动的。还有《张之洞与武汉》我也比较喜欢，讲人的故事时比较自如，而且是去挖了许多人们所不熟悉的史料。因为一个人和一个城市的关系这种创意，我觉得其中有一种对于历史人物的新的评价。我也喜欢《寂寞的穿越者》，因为它让我们看到了另外一种生态，对我们自己也是一种很好的反思，特别是从那些人，那种年代讲起，我觉得还是符合《见证·亲历》的这种氛围。我刚才仔细看了这个栏目的简介和要求，觉得《寂寞的穿越者》、《杠和星的记忆（三）特殊荣誉》这些片子的点选的非常好，挖掘的比较深，导演对于这种题材比较有感觉，对于历史上的一些人物能用现代的眼光去看，有新的思维。

    [王燕] 2007年是香港回归10周年，电视台和新影的很多栏目都在做香港的片子，台里做的是《香港十年》，我们做的是《你好香港》。《双城故事（二）甜蜜蜜》就是在这种背景下栏目做的一个探讨性质的节目，这6集全部是讲人物的故事，讲了12个人物的故事，每集两个人，同时为“双城”故事找到了一个空间，就是在香港和北京这两个城市找两个人，香港找一个人，北京找一个人，从很多人中选出了这12个人物。而且这6集是6个不同的侧面，《双城故事（二）甜蜜蜜》这一集是讲一对普通的夫妻，它的还有演艺界人士，生意人、文化人、普通的香港市民的故事，导演的意图就是通过小人物命运来折射大的历史背景，他不想做成大历史、大事件，哪年回归，怎么回溯历史，我们就是想尝试一下通过小人物来反映时代背景，这是一次非常勇敢的尝试。因为《见证·亲历》这些年做下来，大家都认为这是一个很大的做历史、做文献的节目，所以我们想探索一下，能不能通过人物命运来反映历史，能不能通过纯个人的故事把历史的变迁表达出来。这个节目做完播出后的反响特别好。我觉得一个栏目永远朝着一个方向，做这种大的文献的东西，恐怕也不行，要多方面的尝试。像《撤离延安370天》、《张之洞与武汉》、《东北土改纪实》倒是我们比较常态的过去曾经操作过的节目，我想一个栏目要发展，我们要有新的不断尝试的东西出来，这样才能促进一个栏目向前发展。

    [孙增田] 现在特别重要的是电视节目的栏目化，栏目化里面还有一个特别重要的趋势是系列化，系列化的策划特别重要。因为过去都是单看一个节目好不好，现在是看一个栏目把这一个系列策划的怎么样。

    [何苏六] 我还是要表达一下我的观点，因为《双城故事（二）甜蜜蜜》它构不成历史，因为才几年的时间，要当一个历史来见证，还是单薄一点。我也不是特别同意咱们通常说的那种以小见大的方法，事实上我觉得这种手法是一种挺中国化的手法。当然我也很同意，我们大家都在说用一个家庭个人的命运去谈历史背景。事实上，我觉得这两个人他们个人家庭的命运是没法承载这段历史的。最关键的是如果把10年的时间当历史来讲，有点不合适。我跟各位有不同的看法，我觉得一个栏目的创新探索是必要的，但是一个成熟的栏目要保持自己的一种风格，不同的栏目有自己不同的需求：有的讲小人物的故事、有的可能是讲近期历史的一种往事。实际上我觉得，如果要求所有的节目都去承担那种创新的功能，这个栏目可能就是不是特别成熟的一个东西。我觉得，个人的命运应该是承载历史，比如说关露，人称上海滩三才女”之一，是不是一个很个人的命运，不过她有历史的厚重，她跨越了那么长的时间。但是《双城故事（二）甜蜜蜜》中的两个人，如果认为他们的经历就是苦难，那么中国有多少人比他们要苦难的多。并且香港和大陆终究是同根同源，有相同的文化，所以如果要是把这两个人的命运作为一个时代的反映，哪怕是一个系列的节目，都还不够厚重。

    [陈华生] 大家刚才说的都很有道理，像《张之洞与武汉》、《撤离延安370天》、《东北土改纪实》，这些是一类，有很多新影过去拍的资料，有厚重的支持。这里面我觉得做的比较好的可能是《张之洞与武汉》，它的叙事比《撤离延安370天》好；《东北土改纪实》的个人叙事比较有特点；《双城故事（二）甜蜜蜜》要配合大势又不能做成《你好香港》一类的节目，作为探索这个片子还是很不错的。尽管不能承载大事，但是从小人物中能够感觉某一方面的变化。过去的感觉是香港和内地不仅仅是地域上的距离，通过看这个片子，感觉内地和香港融合的程度在变化，这种变化能够从这两个小人物身上体现出来。所以我倒是觉得《双城故事（二）甜蜜蜜》和《张之洞与武汉》还有《杠与星的记忆（三）特殊荣誉》这3部片子比较不错。

关于《影像地带》栏目

    [单万里] 上个世纪80年代电视才开始普及，那个时候我们归结为鞠萍姐姐时代，看了《影像地带》我立马觉得一个时代结束了。《影像地带》的节目动感十足，把原来那种单调，也是非常传统的少儿节目完全给革新了。因为我平常不大看少儿节目，所以一旦集中起来看，我感到很振奋。再过20年，这些孩子不得了，现在那么小，就什么都懂、什么都行，真应了孔老夫子的那句话“后生可畏”。我觉得看到的这几集总体来说做的都非常好。如果说从这个里边再挑出两个，我个人比较喜欢《家有旧物》和《寒假生活秘籍》。《家有旧物》主要是与每个人的生活比较贴近，都是生活中能遇到的事。咱们的小孩，他一周要在学校呆5天，在家呆7天，怎么样来布置自己的环境，进行旧物的改造，利用分享是很重要的，所以我觉得这个里面教得非常好。尤其是到爱心超市去领自行车，他从小得到了爱心，这个车他骑了好几年，最后他还要让自行车为服务更多的人，我觉得这些点都很有故事。《寒假生活秘籍》，由于寒假生活将近一个月的时间，所以向小观众推荐一些生活的方法，这个节目把读书当作一种乐趣，参与到一种创作当中。相比之下我觉得《天生一对》也有它的优点，就是让小观众讲自己的故事，但是我觉得这个节目作为最佳导演奖最好。《雪场乐翻天》，这个节目好在有运动、有好玩的东西，是属于比较中等的。《神奇的手》，因为强调这个“奇”字，比如小魔术什么的，不像《家有旧物》和《寒假生活秘籍》。总体上来说，节目都做的比较活泼。

    [孙增田] 今年的《影像地带》总体上比去年进步了一大块，所看到的节目都是这样的。我觉得最重要的是要有创意，每一个节目选题、表现方法都有创意。比如说《雪场乐翻天》，要是在过去，就是表现有哪些玩的，现在把他们串起来变成一个故事，有点探秘，这对孩子特别有吸引力，能勾着你看下去。还有《天生一对》里面小情节的设计都有创意，《读书也疯狂》里面弄一个车，还有点魔幻的感觉。从选题到手法都特别快乐，所以我觉得这个栏目真是做得挺棒的。

    [陈光中] 这个节目独特，最大的悬念就是有想象、梦想，让小孩从小就懂得不怕困难。片子不说教，可以说是中国版哈利波特——《影像地带》。我也认为应该把《读书也疯狂》拿掉。因为这里面有些东西是不宜提倡的，对小孩的想象力，对他们热爱生活，要善于敏感的发现没有多大的意义，和其它的片子比起来不管是意思也好，还是意义也好，都比较弱，其它片子感觉很不错。这说明新影厂开始注意片子的多样性了，从死板的、刻板的、政治的所谓文献中逐步的脱离出来了，这是好事。

    [何苏六] 我觉得这个栏目很成熟，把电视的特性和多种元素运用的非常到位。导演很有活力，很有创造力，把那么多元素运用的很纯熟、很轻松，让大家看起来是一种享受。我不知道为什么叫《影像地带》这个名字，我开始都没觉得这是一个儿童节目，这个栏目特别好，我会推荐自己的小孩去看这个栏目，我们自己看也很开心、很过瘾。

    [单万里] 它脱去了过去的说教，用动手启发你的思考，然后让你得到知识。真是达到了像古人所说的：除了寓教于乐，还有寓庄于邪，寓真于怠，寓实于虚，寓实于玄。

    [赵平洋] 我来做一个说明，刚才大家说了很多，我非常感谢。因为今年看这个节目，我心里也没底。这几集节目是我们部门下面的栏目组选送的，这不全是我印象里比较好的，有些送选的节目有待于商榷。尤其是暑期特别节目《闪闪的红星小勇士》，我个人觉得暑期特别节目是我们今年做的最好的一批节目，做了8集，是我们和八一电影制片厂合作的，因为他们今年推出了一个动画电影叫《闪闪的红星》，正好暑期上映。我们配合他们做宣传，举办了一个闪闪的红星小勇士训练营，邀请了十几个来自全国各地的孩子，把他们放到北京的一个军营里，进行封闭训练。其实这8集里面都是充满着欢笑和泪水，这些孩子每个人收获都非常大。选送的时候，我只看到了标题，我觉得《闪闪红星小勇士》（六）是这个系列中比较弱的一集，而且缺乏铺垫。但是这些节目基本上反映了我们2007年的一个创作状况，刚才得到了老师们的肯定，我自己也觉得比较满意，栏目组的编导们目前创作状态很好，心态很好，保持了一个比较有活力、有创意的心态。现在我们栏目面临着一个很大的问题就是现在做节目的都是一些年轻人，从业经验都不丰富，他们作为导演的综合素质、能力跟不上他们的创意，跟不上他们的策划能力。因此片子很多细节处理上有些粗糙，比如说音乐的使用等等。另外比较要命的是我们的制作水平确实有待提高，我们最近也是想了很多办法，尽快的调整，包括画面质量，声音质量。

关于《重访》栏目

    [陈光中] 我在思考有必要从学术上去看待《重访》这样的栏目。它好在哪里？它能够把文献性的理念融在栏目里面，比较出色；在处理上，它把纪实性的故事和故事性的纪实融合的很不错；还有一点比较聪明的就是所谓的影视合流，电影和电视是有区别的，它比较聪明的把这两者融合在一起，既有电影的特点，又有电视的特征，同时并不抛掉文献这样一种底色，在这方面我觉得有从理论到实践探讨的余地。这个栏目还有些很特别的地方，很注意悬念的设计，这样好看而且引人入胜。另外能比较巧妙的切入和故事的展开，让我们不由自主的跟着人物命运跑。其中《乱世红颜》确实很好看，还有杀孙传芳的那集《佛堂杀机》都很不错。但是这个栏目有些东西确实要注意，一个就是有些情景再现太故事化了，太故事片化了，有些不一定要用扮演，完全可以用照片来解决问题。我认为一定要把纪实性和故事、故事性的关系处理好。总而言之，对纪录片的文献性及文献片怎么做，在策划理念上，在艺术实践上是有争议的，但它是有意义的，它的价值就在这里，它的可贵之处就在于所有的片子的背景都是真实的，大家都不知道的。比如，与张爱玲齐名的美女作家关露的坎坷命运。这样的片子看完了觉得思索性很强，不仅有娱乐性的因素，还有巧妙的结合点。

    [何苏六] 我也特别喜欢这个栏目。说三个词，一个是史观，这个栏目历史观非常好，这是一个非常重要的突破性的东西，我觉得在对于历史人物的评价上，这个栏目从非常健康的史观来看，非常好。第二个就是，文献性或者权威性，所有的历史事件都是真实的背景，而且所有的节目几乎都找到了亲历者或与事件关系特别近的人来谈这个事件，我觉得非常的得体，有文献性和权威性。还有一个就是人性，这是做历史人物非常重要的一点，从人性的角度去看历史人物，现在开始有一个正确的评价，那么多人为我们现在的生活做出了贡献，从人性的角度去谈这些人的故事特别感人，这是主要的三点。还有在表现手法上也非常老道，真实再现伴演的成份太重了，实际上处理的越淡越好，这样就会更接近真实。栏目这种真实再现的手法运用的还是挺好的，能够弥补由于影像资料不足造成的缺憾。我觉得表演的时候可以演的更平实一点，可以用声音、音效、光效来表现会更好，不要太实。

    [王一岩] 我觉得从选题上看，基本上是爱恨情仇、明争暗斗，都是有动作性的，有情感有动作性，这个选题就是已经颠覆了原来新影厂的中规中矩的选题方向。这是追求收视率追求眼球的一个方向，这个也是刚才《影像地带》所追求的。这个节目选题很巧，做的也很巧。虽然大家觉得有些不足，但是他们做的再现也有很巧的地方，这么做，花钱不是很多。访谈找到了学术专家，书的著述者，这样对于学术的运用，外脑的运用，对于学术研究的运用很巧。之所以能够这样轻巧的做，很重要的一点是我觉得在影片的叙述上方向对了，现在的语言状态是对的，这是新影厂长期没有解决的问题。我特别高兴今年这个栏目解决了语言状态的问题，节目确实是在设悬念，在设问，一直在明知故问，一直在牵着观众在走。这种悬念有节目选题的先天的条件，更有编导自己设计的成份。我觉得，这些节目能够这么整齐，能够在语言、叙述方式上有一个彻底的改变，制片人有一个总体的把握，这是很关键的，在新影厂是应该提倡的。

    [张伟绪] 我觉得看了《重访》节目以后，精神为之一振。我觉得最值得肯定的是他们栏目的整体策划非常到位。一个栏目要策划成功，最重要的就是栏目的定位。作为《重访》这样的栏目定位，毫无疑问就是用自己的栏目、自己特有的方式把尘封的历史再现在观众面前。他们各种手段的运用都比较到位，层层递进、设置悬念，让你觉得40分钟不觉得长，而且有些历史又是观众不熟知的，能引起观众的兴趣，我觉得这个栏目确实值得研究。栏目组使了很多的劲，力气用的到地方。我觉得情景再现，虚化写意绝不是指这个画面要拍虚。在节目里我看到的虚的画面比较多，连续的使用，视觉上很难受。再一个就是显出前期构思的时候想了很多，但是音响的设计可能没想到。比如说《暗战——陕甘宁反特第一案》有一场戏，讲到在屋子里密谋，编导后来想到加闪电，加要下雨的感觉，但是画面没有体现，其实可以特技做出这种声画结合的效果。历史再现不仅仅是弥补我们画面影像的不足，更重要的是营造一种氛围，应该在营造氛围上下功夫，我觉得这方面显得弱了一些，在电视手段上有些地方需要改进。

    [周东元] 在2006年时，《重访》栏目很危险，已经被警告两次了。今年有焕然一新的感觉，优点就不用说了，收视率高，悬念环环相扣，设计巧妙，主持人出镜非常到位，音效营造的都挺好，通病就是情景再现的问题。我记得时间曾经讲过，他们当时做情景再现，现在回过头来反思，觉得挺失败的，现在他们做情景再现有了很多经验。科影《发现之旅》栏目做的《龙潭三杰》，是讲地下党、钱壮飞的事，他们情景再现做的非常到位，很精致，不是都虚乎乎的。其中有些特写是肢体的特写，比如特务出去抓人，就是一支胳膊把门撞开，一个黑影进去，抓人出门，是三个人的脚，两个特务架着一个人出门上车，这种特写与物件营造场景的氛围，比演员化妆扮演好得多。
     栏目选题好、策划好、结构表现的基本不错，还有讲故事的能力。但是我们不能因为这一次的成功，以后就开始做案件系列了，在选题上要注意，不是说不可以做，还要有其它的选题，应该在整个布局上加以考虑。

    [蓝冰] 在评2006年星花奖的时候，我确实是坐不住了，其实我觉得不光是我坐不住，包括郭厂、周主任都坐不住。2006年我们栏目成立，试播的时候收视率一直很低。到了年底，已经亮红灯了，参加末位淘汰，很有可能就淘汰我们。2007年我们确实是绞尽脑汁，在创意上、策划上下了很大功夫。今天我们每一位专家，完全靠自己的感觉和经验，得出自己的结论，这些对我们栏目2008年的发展有一个指导性的方向。我特别想听听你们的意见，你们感觉这个栏目怎么样。栏目之所以能够做到现在这个水准，它的背后有一个团体。首先是我们有一个大的编委会，由历史和地理节目部共同成立的编委会，这是在郭厂的倡导下成立的，对栏目的提升起了很大的作用，同时与编委会共同智慧的投入是分不开的。再加上栏目充实了一些特别具体的措施，历史节目部给我们输送了一个主编，这个主编过来以后，与其他人的配合、磨合是功不可没的。我认为如果真要是奖励的话，制片人和主编应该是同样受到奖励，所以我要说的是，如果你们要是对这个栏目有一个奖，我觉得应该是给主编。

关于《走遍中国》栏目

    [陈光中] 我看了《走遍中国》，其中《新乡（一）牧野大战》，说明编导者思路不清晰、混乱，造成整个影片的混乱，很不好看，我觉得要淘汰它。另外两部，我最感动的是《最后的船帮》，最感动在什么地方？最感动在一条江、纤夫和船的故事。他们的生存状况，他们的期待情绪以及片子里提供的影像，他们的那种眼神深深的打动了我。特别是那个裸体纤夫使我立刻想起了列宾的《伏尔加纤夫》那幅画。虽然时代不一样，但是他们的那种形象、造型、力度是相同的。我看到了一种弱势群体的美感、一种崇高、一种思想，一种坚韧，这才是纪录片人在镜头中应该关注的东西。特别是赤裸的纤夫那一段，我一定会给以充分的突出，像雕塑。什么叫勤劳勇敢，什么叫坚韧苦涩的活着，为了生存、为了温饱、为了发展，这个太有力量了，我想完全可以给他们一个定格，一定会比罗丹的雕塑更有思想。中国的罗丹、中国的劳动者，这是第一个。我想这部片子应该从学术上，艺术上很好的研讨研讨。

    [何苏六] 我觉得《最后的船帮》的编导还是挺成熟的，对这些人的情感把握得很准，了解得很细，比较深入，我觉得真的是很难得。我平时也看过很多船帮，但是像这个片子这么深入的还是很少。片子对那些纤夫表达的敬意，事实上是有一种致敬的色彩在里面。我觉得用“告别”这个词都轻了，应该用“致敬”。我昨天看片子的时候就在想，这种片子拿到国外去，也会有人比较感兴趣。这些人和他们的劳动者的形象，我很赞同刚才光忠老先生说的雕塑，这个雕塑是让我们在生活当中看到的这么美的人体，绝对是震撼、很感动、的确是劳动者的那种美感，而且这些人那么朴素，真是让我们感动。这个年代还有人这样，这些人非常坦然，很真诚。导演把握得也很真实，这种节目很好。

关于“特别节目”

    [孙增田] 片子我都认真看了，看的很细，一分钟没差。这些特别节目做的都非常精致，各有长处。《你好香港》很厚重，《振兴东北》很有气势，《范曾》很有人文气息。其实画家最不好拍了，他就是作画，主要是要把画表现出来。当然作家更不好拍，他就是坐在那里。

    [陈光中] 我觉得这几部电影中，比较弱的是《振兴东北》。从整个片子来看，确实比较弱，还是没有跳出大而全的那样一个框架。我觉得《振兴东北》这个题目很难，实际上新影的资料很丰富，但是没有把资料利用的更加生动。新影厂拍东北人物的东西很多，现在这部片子中表现物的东西太多了，缺少人和物的关系，我觉得这是比较遗憾的地方。另外整个片子结构铺的很满，应该用今天的视野来展现振兴东北这样一个题材，现在这个片子太实了。
    影片《范曾》优秀在于：首先，范曾是个有争议的人物。这片子出来之后，不同人有不同的看法，当然，这与影片的初衷没有关系。而且范曾这个人很有个性，这个片子就像导演王一岩所说的“选择了范曾就是选择了艰难的跋涉，要承受各方面的意见”；另外，讲范曾和画的关系。范曾很有时代感，就是很张扬的激扬文字，热情澎湃，爱恨分明。他是一个性情中人，特别激动，他画画确实是一气呵成。这个片子好在没有给范曾加任何其它的东西，就是范曾二字，很聪明。做这个片子表现了编导的勇气、胸怀和智慧，就用范曾两个字让大家评说；再一个，结构上采取了比较传统的结构。传统文化的守望者、传承者，他的人、画和他的追求，他的精神和他个性是符合的。
    影片中范曾是个笑傲江湖的人，有一种傲气、傲骨，同时片子里还讲了他温柔的一面，比如他对恩师蒋兆和的敬爱，对丰子恺等人的敬佩，对父母的孝顺，对年轻人的那种期待和帮助。他是一个向命运不断挑战的人，他病的时候，还画完了鲁迅文章的插图。范曾的特点，一个是性格决定命运，性格、时代、社会、老师对他的影响。第二磨难人生对艺术家那种激情的冲击和提升，片子中抓住了这些。第三是充满了人道主义精神，充满了那种人权、抗争的精神，充满着文化守望者的精神，这几点导演都注意到了。另外这个片子切入是从法国一个图书馆的管理员来讲中国文化，是肯定范曾的地位。影片的最后是炎黄赋，从世界文化、从民族文化的角度讲范曾和他的作品。
    这个片子也有软肋，有的东西回避了，不足在哪里呢？时代动荡、生活的坎坷对范曾心灵的冲击和他的那种情绪、那种憧憬以及他的痛苦表述不太够。好像他比较顺利，比其它艺术家幸运的多，没有被打成右派，也没有太大的折腾。总而言之，在讲他的磨难、他的困境不够，影片里讲他生活的那部分接的比较牵强，以及在中国画界脱颖而出和影响不足，在这点上的穿透力和渗透性弱了一点。
    从电影的角度来讲，《范曾》做的还是很不错，挺精致、挺耐看，让人琢磨。其它的也都不错，包括《振兴东北》，是从电视新闻的专业角度来做的。不管多重要的题材，都应该遵艺术规律，比如说情节、细节、人物的命运，如果《振兴东北》更多的抓住人物命运和振兴东北这样的关系去写的，可能会更让人感动。

    [何苏六] 我们前一段时间搞过一个纪录片论坛，和新影厂合起来办的。当时推荐的片目里面就推荐了《振兴东北》，这个片目我一看后不想拿去展播，最后还推荐这个片子。在这次评奖之前，我带着我的研究生特别认真的、完整的看了这些特别节目。像《振兴东北》肯定是“命题作文”，比我想象的做得好。在100分钟中，讲了东北百年的历史以及这样一个宏大的主题，事实上也只能是用一种宏大叙事的方式，这样的“命题作文”没有做成那种光说好话的片子就已经很不错了。我开始都有点纳闷，段锦川怎么会放下纪录片导演最宝贵的精神来做这样一个这样的体制内的片子，我当时还觉得有的奇怪。现在看起来，如果不是讲这个编导的内在精神的话，这个片子本身就是像孙增田刚才讲的那样，是比较有气魄的。另外从这个片子中的一些段落来看，还是很认真的，从画面上能感受到。我觉得这样一个片子做起来的确很难，很多镜头用的比较有分寸，可以看出和品读得到纪录片人的品格。
    《范曾》我觉得导演肯定想表现那种特别有张力的、特别苦难的东西，在片子里我可以感觉的到，想象得到。整个片子最后归结到和谐社会这样的结尾，这种处理可能也算是一种博弈，我觉得智慧就体现在这里边。在《振兴东北》的片子中，导演段锦川还能够保持自己独立记录片人的那种品格，同时为中国纪录片生态多元化做出努力，实际上这种努力最痛苦的是他们自己。我想如果再过50年，我们再来做这段历史，就会做成像《重访》一样的节目，包括像《范曾》这样的片子都可以，因为很多事件都已经过去了、解密了。所以我刚才就一直在想，像《重访》这样的一个成熟的栏目，应该让很多可以解密的历史事件、历史人物、重大历史题材，在那里来一个还原历史真实的描述。
     《你好香港》这个片子的疏密很得当，在历史资料的处理上，历史事件的处理上，很巧妙，让人一下就有很诗化的感觉，所以我觉得这个导演也挺有想象力的。很多按照常规要展开的地方，导演却把它转走了，我觉得跟其它的香港题材的片子比，它就显得从容。所以我觉得三部片子都各有特色。